MOSTRA
INÁCIO ARAUJO

Do que vi, o Rivette me pareceu o melhor. “Não Toque no Machado”. Alguém falou que parecia o Manoel de Oliveira. É verdade. Mas o Rivette é apaixonado pelo teatro, pela teatralidade do mundo, e nada é mais teatral, nada supera o amor em matéria de representação.

E temos ali dois amantes, um representando para o outro, todo o tempo. Primeiro ela, depois ele. E o amor sendo levado pela representação: existindo por ela e matando os amantes por ela.

Me pareceu soberbo.

Sidney Lumet. Bom filme, mas um pouco Lumet demais. E o final denuncia as fraquezas anteriores. Que história besta a do pai matar o filho! O cara (filho) tinha perdido, a mulher, o dinheiro, o emprego, o avião, a mãe. O inferno era ficar vivo, é evidente.

Entrevista, do Steve Buscemi: tão esperto que evolui para a quase idiotia.

A Questão Humana: me pareceu muito forte. A morte da linguagem: me lembrou Godard, Alphaville. A ditadura do sentido único. A Bíblia.

Téchiné: quase concordo com o Wolf. Acho que começa muito bem, mas depois de certo ponto derrapa. As boas intenções são tantas que acaba dominando o filme uma espécie de vontade do autor de que as coisas sejam assim, de que todas as pessoas envolvidas com a coisa sejam boas. Na verdade, o que me chamou mesmo a atenção foram os novos peitos da Béart. Ela parece que exige em contrato que sejam mostrados. A toda hora, pimba. Caramba, eu preferia ela de verdade, como era. Mas ela parece tão feliz desse jeito que não dá pra discordar.

A Retirada: Amos Gitai forte como sempre. Parece muito à vontade quando está em Israel. Aquela mulher cantando no início, não sei porque. Achei chato. Mas são só uns minutos. O resto é a Babel do Oriente Médio.

Inútil: Jia Zhang-Ke é bom demais, esse cara. Belo documentário sobre moda, modas, pessoas, transformações chinesas.

David Lynch: queria que alguém chegasse e me dissesse: é isso. Estou perdido, mesmo sabendo que esse labirinto não é coisa sem sentido, é espetacular. Vive-se na incerteza com ele.

O Passado: filme muito sem vida. Parece que fez forçado. Melo total, mas chega no fim a platéia estava rindo. Não é que fosse ridículo, não era. Mas a platéia percebeu que aquilo tinha uma vocação incrível para comédia. Seria uma comédia conjugal antológica. É um melo qualquer.