LUGAR NA PLATÉIA
INÁCIO ARAUJO

Revi Um Lugar na Platéia e continuo a gostar. Acho mil vezes melhor que o filme anterior da D. Thompson e um milhão de vezes acima da média do cinema comercial francês.

Me parece que ela tem uma visão de cinema, sobretudo do cinema francês, que desenvolve muito bem.

O filme tem três histórias. A da atriz que odeia o sucesso que faz na TV, encena Feydeau no teatro e quer a todo custo fazer um filme de prestígio é a primeira e mais acabada.

Nos fala dessa fobia do cinema francês (do cinema bom, bem entendido) em relação à popularidade, como se ter alcance popular fosse uma coisa ruim. Ela assume uma postura parecida com Truffaut e Chabrol (e mais alguns seguidores) nesse sentido, contra a predominância de uma cerebralidade extrema no cinema francês.

A trama é feliz ao introduzir o cineasta americano que parece pouco se lixar para os pruridos da atriz, pelo contrário, acha ótimo que ela seja popular. Mas também lança um piscar de olhos ao nacionalismo francês, com a aula que a atriz dá sobre Simone de Beauvoir ao diretor.

O episódio do pianista está na mesma balada. Ele é um sujeito que não suporta mais o ritual pedante e milionário dos concertos. Um bom momento: quando ele dedilha uma musiqueta para a garota, a Cecile de France, que não conhece nada de música erudita, e revela ao final que o compositor é Mozart. Ou seja, é como se o filme dissesse que não existe uma barreira a limitar a compreensão de Mozart e dos outros por um público grande. O que existe é um aparato feito para que não possamos nos aproximar dessa música.

O sistema cinematográfico não é um pouco assim, hoje? E agora penso, em especial, no Brasil: você só pode gostar do Homem-Aranha, não tem acesso a outras coisas, a outros filmes, que são tratados como coisas para poucos.

O outro episódio diz respeito ao grande colecionador que coloca todo seu acervo à venda. E aqui está colocada a questão do valor da obra de arte. Valor em todos os sentidos: estético, afetivo e monetário (não necessariamente nessa ordem), os três que disputam espaço, digamos assim, na seara da indústria cultural. E a Thompson faz convergir essas questões para a venda do Brancusi.

O Cleber disse que o filme lembra o tom das comédias de René Clair, e eu acho que ele matou a questão. Mesmo a celebração de Paris me parece apropriada. Enfim, achei sólido, simpático, cheio de vida.